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張思永:畫廊經營者應該是規劃師
時間: 2015/10/30   來源: 《中國文化報》  作者: 馮智軍
選擇藝術家,關鍵是看作品,是否有紮實的學院功底,是否有良好的創作理念,對傳統文脈有沒有整體的梳理,與當下的生活有沒有關聯,對未來有沒有啟示,作品是否製作精良、畫麵清新、色彩豐富、語言生動,是否能與這個時代的收藏家直接對話。
  選擇藝術家,關鍵是看作品,是否有紮實的學院功底,是否有良好的創作理念,對傳統文脈有沒有整體的梳理,與當下的生活有沒有關聯,對未來有沒有啟示,作品是否製作精良、畫麵清新、色彩豐富、語言生動,是否能與這個時代的收藏家直接對話。
  畫廊在西方的藝術市場中早已經形成了完備的運營體係,並誕生了一批連鎖機構的著名品牌畫廊,但在中國,本土畫廊尚處於起步階段。在這個階段,持續運營了近15年的千年時間畫廊見證了中國藝術市場的啟動、發展、上升、泡沫、跳水再到今天向良性運轉探索的整個過程。
  近日在北京千年時間畫廊舉辦個展的張思永,也是此畫廊的創辦人,談起中國畫廊的發展時說:“純粹市場投機的行為,是對中國藝術市場很大的傷害。投機、短視和過分商業化,都會招致藝術市場的滅頂之災。從某種意義上說,中國的畫廊終究要做好中國藝術的事,這不是一個簡單的商業行為,中國的畫廊要為中國的藝術家服務,要為建立自己的品牌而長遠發展。中國的畫廊也將有能力做國外的知名藝術家,把中國的藝術家帶到國外去。但這個要分幾步走,中國的事還沒有做好,就著急去國外叫賣沒有用。”
  用什麼樣的思路和模式才能開好一家中國本土的原創畫廊?一直信奉“高岸為穀,深穀為陵”的張思永說:“在藝術市場的轉型期,我們要順應市場規律,市場好的時候要冷靜麵對,市場不好的時候要樂觀麵對。特別是在藝術市場低穀時期,才是真正檢驗你對藝術行業執著的時候。”
  從“地下室畫家”到“千年時間”
  1998年10月,租住地下室進行創作的張思永,被一個香港的藝術機構簽約5年。張思永用這筆賣畫的費用,於次年創辦了千年時間畫廊,“想著給身邊優秀的藝術家朋友提供一個展示平台”。在當時,畫家開畫廊的少之又少,而從一個畫家變成一個經營者的張思永,也沒有把自己當成一個真正的畫廊經營者,沒有什麼商業意識。
  直到2003年非典結束,他才開始意識到“一個畫廊不僅要有專業和學術的一麵,還有市場和競爭性的一麵”。2004年,千年時間畫廊從三元大廈搬到了798藝術區。從2005年開始,藝術市場突然衝天而起,許多作品的市場價格都能翻到幾十倍,有些甚至到了幾百倍。“我的畫廊第一個5年是渾渾噩噩過來的,第二個5年市場給了一些獎勵,我很幸運,趕上了藝術市場的火爆期,推出了很多年輕藝術家,使他們成為了市場明星,品牌也逐漸得到了認可。”
  但到了2008年,藝術市場的嚴冬開始了,藝術市場上一係列的洗牌、泡沫、跳水、清倉等等,都讓中國的畫廊經營者膽戰心驚。鼎盛時期後隨之而來的是北京上千家畫廊裏有小半的畫廊關張,眾多日韓港台的畫廊撤出的局麵。“從2009年到2012年,千年時間畫廊基本上處於賠本的狀態,今年開始才有了明顯的緩解。”回憶起這些經曆,張思永用的最多的一個字是“挺”,挺過了2000年藝術市場還是初始的時期,挺過了非典時期,又挺過了國際金融危機帶來的藝術市場低穀。
  畫廊要有社會責任與擔當
  在身為全國青聯委員與江西省政協委員的張思永看來,畫廊不是個簡單的民間經營組織,還要有社會責任與擔當。“我不是那些動輒投資數千萬、上億元的畫廊,但這15年來,畢業生的展覽與默默無聞的年輕藝術家展覽,以及公益展覽,占了畫廊展覽數量的一半,這一半完全是義務免費投入的。”
  張思永一直認為,中國的藝術不僅僅在北京,在各地都會有優秀的藝術家,關鍵是他們沒有很好的平台去展示。所以他嚐試著將一線城市的藝術與藝術家,推進到二三線城市去,同時也把二三線城市的藝術家帶到一線城市來。
  現在千年時間畫廊在南昌、長沙、武漢有了分支機構,“我的畫廊不僅僅是賣作品,而是要做成一個可以長期發展的藝術事業。把藝術帶到二三線城市去,不是一個普通的生意和交易,而是藝術發展的必經之路。雖然這幾年在南昌、長沙、武漢都是完全的投入,也有人說我是出風頭、有錢花不掉,但這種事總有人要去做。”
  這種責任感,奠定了千年時間畫廊的策略、形態和品牌。2012年9月,千年時間畫廊獲評“誠信畫廊”。2012年10月,張思永被民政部直屬的中國社會工作協會授予“中國關愛大使”榮譽稱號。“在社會回饋上,以自身力量介入到社會中去,以藝術介入慈善與公益活動,是一個畫廊經營者應該有的思路,也是應盡的義務。”
  選擇藝術家關鍵看作品
  在張思永經營畫廊十幾年的經驗裏,做畫廊的要務就是“精心的準備、良好的策劃、適時的推動、及時的文化交流”。“選擇藝術家,關鍵是看作品,是否有紮實的學院功底,是否有良好的創作理念,對傳統文脈有沒有整體的梳理,與當下的生活有沒有關聯,對未來有沒有啟示,作品是否製作精良、畫麵清新、色彩豐富、語言生動,是否能與這個時代的收藏家直接對話。這是中國大多數畫廊選擇藝術家很重要的指標。”他說。
  張思永還認為,藝術家也要與時俱進,做符合時代要求的藝術家。“畫廊經營者與策展人比較看好的藝術家,就是不墨守成規的藝術家,也不是哪種好賣就畫哪種的藝術家。一個好的藝術家不善於自我變革,也就掌握不了自己的命運。”
  談到藝術品的收藏,張思永表示,大多數收藏者喜歡獨創性的語言、紮實的功底、有觀念性的東西,與國際藝術發展同步但不是簡單抄襲的作品。而且收藏家通過各種途徑的了解與判斷,也會調整所關注的藝術家。“中國現當代藝術品的收藏家,是處在邊收藏、邊學習、邊整理自己的收藏係統階段,這就意味著收藏家對藝術家的要求逐漸提高,也要求畫廊經營者的從業素質、理念也需要更新,要與藏家同步互動。”
  張思永認為,畫廊經營者應該是一個規劃師,要傾聽市場的聲音,具有洞察力、預見性的分析判斷,幫藝術家做整體、長期的規劃,但不要幹擾藝術家的發展空間。要了解收藏家的需求,讓藏家與評論家、藝術家多交流,了解藝術與藝術家的發展軌道。

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